Haupt die ArchitekturNorfolk House: Der verlorene Londoner Palast, der dem Erdboden gleichgemacht wurde, wurde 80 Jahre später nachgebaut

Norfolk House: Der verlorene Londoner Palast, der dem Erdboden gleichgemacht wurde, wurde 80 Jahre später nachgebaut

Bildnachweis: Country Life / Stephen Conlin

In diesem Jahr jährt sich der Verkauf und Abriss von Norfolk House zum 80. Mal. John Martin Robinson kreiert die Pracht dieses herausragenden georgianischen Stadthauses mithilfe historischer Fotografie und einer Rekonstruktionszeichnung, die speziell von Country Life in Auftrag gegeben wurde. Illustration von Stephen Conlin.

Pläne, Inventare und alte Fotografien bieten genügend Informationen, um das Piano Nobile zu rekonstruieren und sogar sein Bild aufzuhängen, wie es bei der Eröffnungsparty im Jahr 1756 erschien, als es von Horace Walpole als "Szene der Pracht und des Geschmacks" beschrieben wurde. Dieser von Country Life speziell in Auftrag gegebene Ausschnitt zeigt die fortlaufende Aufeinanderfolge von prächtig dekorierten Räumen, die um die Haupttreppe (1) herum angeordnet sind: Musikzimmer (2), grüner Salon (3), purpurroter Samt-Salon (4), das Große oder das Große Tapisseriezimmer (5), Staatsschlafzimmer (6) und Staatsumkleidezimmer (7). Nicht sichtbar sind hier der Vorraum und der China Closet, die jeweils die Abfolge der Räume öffnen und schließen. Illustration von Stephen Conlin, © Landleben-Bildbibliothek.

Das zwischen 1748 und 1752 erbaute Norfolk House am St. James's Square in London SW1 war eines der besten Beispiele für mittelgeorgianische Architektur in London, das Stadthaus von acht aufeinanderfolgenden Dukes of Norfolk und ein prächtiges Zentrum des gesellschaftlichen Lebens und der aristokratischen Unterhaltung. Es diente auch als Büro des Earl Marshal für die Krönungen von Edward VII, George V und George VI.

Unter den 14. und 15. Herzögen von Norfolk in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts war es das Zentrum des katholischen Laienlebens in England, in dem die Katholische Union Großbritanniens, die Catholic Record Society, das Catholic Poor School Committee und viele andere vertreten waren Wohltätigkeitsorganisationen, sowie als Kulisse für einen dreitägigen Empfang für Kardinal Newman im Jahr 1879. Es scheint unglaublich, dass es nur vor 80 Jahren abgerissen worden sein könnte.

Tatsächlich war dies der letzte private Palast, der während der großen Räumung der großen Adelshäuser im West End im frühen 20. Jahrhundert errichtet wurde. Neben den wirtschaftlichen Gründen wie sinkende Mieten, landwirtschaftliche Depressionen, Personalknappheit und hohe Steuern, die Landhäuser bedrohten, waren Stadthäuser auch dem Druck der wirtschaftlichen Sanierung ausgesetzt, da ihre weitläufigen Eigentumsgrundstücke äußerst wertvoll und für Spekulationsblöcke geeignet waren von Wohnungen und Büros.

London im Jahre 1890, gesehen von Camille Pissarro in der Charing Cross Bridge, London

Vor dem Zweiten Weltkrieg und dem System der Auflistung von Gebäuden gab es wenig praktischen Schutz und sicherlich keinen Willen, historische Häuser zu erhalten (so wie es heute bei der zerstörten historischen Skyline von London der Fall ist).

Darüber hinaus wurden große Adelshäuser zunehmend überflüssig, nachdem Levées oder Morgengerichte im St. James's Palace, die Peers, Minister, Diplomaten und alle Männer mit Einfluss (einschließlich hochrangiger anglikanischer Bischöfe) zur Aufrechterhaltung von Plätzen in der Hauptstadt verpflichtet hatten, nach und nach eingestellt wurden. Danach war eine Wohnung oder ein kleines Haus in Chelsea billiger und bequemer für das moderne Großstadtleben.

In Paris, Rom oder Wien wurden die größten Stadtpaläste im 20. Jahrhundert zu Botschaften, Clubs und Kulturinstitutionen. Dies ist in London nicht viel passiert, obwohl dies möglich gewesen wäre (tatsächlich scheinen viele der Zerstörungen im Nachhinein unnötig und vermeidbar zu sein). In einem heldenhaften Präzedenzfall kaufte Lord Leverhulme (Country Life, 23. Mai 2018) bereits 1913 das Lancaster (Stafford) House für die Nation und rettete Grosvenor House nach dem Ersten Weltkrieg fast für die Verwendung als Skulpturenmuseum (sein Ausführende, die den Deal abgelehnt haben). Die Italiener hätten es fast geschafft, das Dorchester-Haus als Botschaft zu erhalten, wofür es architektonisch hervorragend geeignet war.

Die Kaminwand des prächtigen Ballsaals (diese Fotografien sind Teil des bisher unveröffentlichten Sets, das Bedford Lemere in den 1870er Jahren aus dem Innenraum gemacht hat). Wiedergabe mit freundlicher Genehmigung von Seine Gnade, Der Herzog von Norfolk, Arundel Castle

Nach und nach wurden die großen Londoner Häuser verkauft, und der Abrissball nahm eine schreckliche Unvermeidlichkeit an. Das Devonshire House, das im Ersten Weltkrieg als Krankenhaus genutzt wurde, wurde als eines der Ersten im Jahr 1919 aufgegeben und 1924 abgerissen, um einem Wohnblock der amerikanischen Architekten Carrère & Hastings ( Country) Platz zu machen Leben, 25. August 2010 ).

Es folgten 1925 das Montagu-Haus des Herzogs von Buccleuch in Whitehall für Regierungsbüros, 1927 das Grosvenor-Haus des Herzogs von Westminster in Park Lane und 1929 das Dorchester-Haus von Holfords, beide für Hotels. Das Chesterfield House, das spätere Stadthaus des Earl of Harewood und der Princess Royal, machte 1937 besonders unansehnlichen Wohnungen Platz, und 1938 wurde das Lansdowne House vom London County Council wegen Straßenverbesserungen verstümmelt und die Überreste umgebaut ein Verein. Schließlich wurde das Norfolk House 1939 abgerissen und durch ein Büro ersetzt.

Das Haus wurde zum ersten Mal 1930 zum Verkauf angeboten, als die Angaben von Hamptons es optimistisch als geeignet für die Residenz eines 'Adligen', eine Botschaft, einen Club oder ein institutionelles Hauptquartier bezeichneten (eine Hoffnung war, dass es ein Club für die Automobile Association werden könnte, passend zum nahegelegenen RAC in Pall Mall). Es erreichte jedoch nicht seine Reserve und diente weiterhin als Büro des Earl Marshal für die Krönung von 1937.

Gwendolen, die Witwe der Herzogin von Norfolk, war gegen deren Verkauf oder Abriss und hatte, da dies in ihrem Ehevertrag enthalten war, ein Vetorecht, bis ihr Sohn Bernard, der 16. Herzog, 1937 Lavinia Strutt heiratete.

Danach hatten die Treuhänder das uneingeschränkte Recht zu verkaufen. Als die Herzogin ihr Interesse unterzeichnete, schrieb sie "mit Protest" auf das juristische Dokument und wurde als Reaktion ein Gründungsmitglied der georgischen Gruppe. Country Life fotografierte und schrieb das Haus am 25. Dezember 1937 auf.

Die Treppenhalle, die von einer Dachlaterne beleuchtet wurde (diese Fotografien sind Teil des bisher unveröffentlichten Sets, das Bedford Lemere in den 1870er Jahren vom Innenraum aus aufgenommen hat). Wiedergabe mit freundlicher Genehmigung von Seine Gnade, Der Herzog von Norfolk, Arundel Castle

Der Grundbesitz wurde 1938 von einem Bauträger, Rudolph Palumbo, erworben. Er baute an dieser Stelle einen von Gunton & Gunton entworfenen stumpfen neo-georgianischen Block, der während des Zweiten Weltkriegs als Eisenhowers Hauptsitz in London diente. Wenn das Haus ein weiteres Jahr überlebt hätte, wäre es nach 1945 unter Denkmalschutz gestellt und konserviert worden. Bernard Norfolk bedauerte später seinen Verlust, war aber zu dieser Zeit noch jung und schob sich angesichts von Sterbezöllen, Vermächtnissen und Schulden auf ältere Menschen zurück Treuhänder.

Die Präsenz von Norfolk auf dem St. James's Square geht auf das Jahr 1722 zurück, als die Treuhänder des 8. Herzogs St. Albans Haus für 10.000 Pfund kauften. Das Haus umfasste eine Fassade zum Platz im Herzen eines modernen neuen aristokratischen Viertels, das an den St. James's Palace angrenzte und sich über 200 Fuß mit Kutscherhäusern und Nebengebäuden in der Charles Street erstreckte. Als der jüngere Bruder des 8. Herzogs, Edward (Ned), 1732 erbte, hatte dieser ehrgeizige Pläne für die Stätte. Er und seine mächtige, kultivierte, energiegeladene Frau Mary (Blount) machten sich daran, das Haus zu einer großstädtischen Demonstration ihrer Treue als Katholiken zur Krone und ihres Ranges als Premier Peers zu machen.

Als junger Mann war Ned ein Jakobiter, der 1715 in Preston in die Arme geschlossen und wegen Hochverrats angeklagt worden war. Sein Leben wurde gerettet, als sein älterer Bruder George I persönlich seine Unterstützung zusicherte. Im Falle anhaltender Zweifel wollte Ned öffentlich zeigen, dass er ein treuer Untertan der Hannoveraner und Anhänger der Whigs war.

Im Jahr 1737 verlieh er das alte Haus an Frederick, Prince of Wales, und der zukünftige George III wurde dort geboren. Anschließend begann der 9. Herzog den palastartigen Wiederaufbau des Ortes.

Ein Blick in den Grünen Salon mit Blick auf den Purpurnen Samt-Salon. Die Vielfalt der Farben auf dem Piano Nobile weckte das Interesse, das außergewöhnlich opulente Rokoko-Interieur des Hauses zu erkunden. Wiedergabe mit freundlicher Genehmigung von Seine Gnade, Der Herzog von Norfolk, Arundel Castle

1738 konnte er Belasyse House im Norden kaufen und die beiden Grundstücke zu einer Fassade von 30 m zusammenlegen. Beide Häuser wurden abgerissen und durch ein einziges, dreistöckiges Gebäude ersetzt, das zwischen 1748 und 1752 von Matthew Brettingham Sr. entworfen wurde. Insgesamt war es eine würdevolle Palladio-Komposition mit guten Proportionen - die einzige Dekoration beschränkte sich auf abwechselnde Segment- und Dreiecksgiebel an den Fenstern im ersten Stock. Der Plan wurde vom Familienflügel in Holkham abgeleitet, mit durchgehenden Raumkreisläufen auf zwei Etagen, die um eine zentrale, raumhohe Treppenhalle angeordnet waren, die von einer Dachlaterne darüber beleuchtet wurde.

Die Familienzimmer befanden sich im Erdgeschoss mit zwei Salons, dem Esszimmer und dem Schlafzimmer und Ankleidezimmer des Herzogs. Der Ruhm des Hauses war das Piano Nobile mit einer durchgehenden Aufeinanderfolge von prächtig dekorierten und eingerichteten Unterhaltungsräumen: Vorraum, Musikraum, grüner Salon, Salon aus purpurrotem Samt, der große Raum oder der Wandteppichraum - später der Ballsaal - Staatsschlafzimmer, Staatsumkleidekabine und China-Wandschrank. Das Illustrieren dieses Artikels ist eine Reihe von zuvor unveröffentlichten Fotografien dieser Räume, die in den 1870er Jahren von Bedford Lemere aufgenommen wurden, möglicherweise nach der Hochzeit des 15. Herzogs.

In englischen klassischen Häusern gibt es häufig einen Kontrast zwischen zurückhaltenden Außenbereichen und reichen, französisch-italienischen Innenbereichen, eine Konvention, die von Inigo Jones im Queen's House und in Wilton ins Leben gerufen wurde. Im Norfolk House war der Kontrast extrem und spiegelte die Position der Norfolks wider: würdevolles Englisch nach außen und ungehinderter kontinentaler Katholizismus im Inneren, einschließlich einer zweistöckigen privaten Kapelle auf der Rückseite, die die Wohnung des Herzogs öffnete, mit hohe Bogenfenster, polierte Mahagonibänke und ein barockes Altarbild der Kreuzigung. Der Kaplan hatte eine Domäne im zweiten Stock, mit einem Schlafzimmer und einer Bibliothek, ebenso wie das Arrangement in Arundel.

Der Kontrast war sowohl architektonisch als auch psychologisch und beruhte auf einem Designerwechsel. Anständige, aber langweilige Brettingham wurde losgelassen. Der Innenausbau war das Werk von Giovanni Battista Borra (1713–1770) unter der persönlichen Leitung der Herzogin, die selbst ein starkes persönliches Interesse zeigte, Farben und Ornamente auswählte und Gobelins Nouvelle Teinture des Indes Wandteppich, Sitzmöbel von Nadal l 'kaufte. Ainé und Spiegelglas direkt aus Paris, wo sie von Ludwig XV. In Versailles empfangen wurde.

Borra war ein piemontesischer Architekt und Schüler des Barockmeisters Bernardo Vittone. Er war Zeichner von Wood und Dawkins auf ihrer Reise nach Baalbec und Palmyra gewesen. Seine Zeichnungen dieser Tempel schufen zusammen mit seinen Erinnerungen an den norditalienischen Barock eine originelle und dynamische klassische Rokokosynthese.

In England arbeitete Borra hauptsächlich im Kreis des Prinzen von Wales und entwarf das Schlafzimmer in Stowe für die Grenvilles und das Interieur in Stratfield Saye für die Pitts. Norfolk House war jedoch sein Hauptwerk und seine Interaktion mit der frankophilen Herzogin (die sammelte) Französische Stiche von Blondel und Meissonnier (als Quelle) führten ihn dazu, seinen Italo-Rococo-Stil voll zu entfalten, insbesondere im Treppenhaus, im Musikzimmer und in den Salons, die die Prototypen für seine künftige Arbeit in Racconigi und in anderen savoyischen Palästen nach seinem Rückkehr nach Piemont im Jahr 1756.

Le foto belle… #kultura #racconigi

Ein Beitrag, der von Annalisa Allasia (@annylisa_) am 5. Juni 2018 um 7:06 PDT geteilt wurde

Borra entwarf alle Schornsteine, Spiegelrahmen und Pfeilertische. Letztere befinden sich heute in Arundel, wo 1938 einige der besten Möbel, Porträts und Munitionen aufgenommen wurden. Der restliche Inhalt, einschließlich einer Gruppe von seicento-Gemälden, die speziell für die beiden Salons aus Livorno importiert wurden, wurde von Christie's verkauft. Die Innenausstattung wurde geborgen und recycelt, insbesondere das Music Room, das dem V & A übergeben wurde, und die Vorhänge aus dem Staatsbett, die auf wundersame Weise im Ugbrooke Park erhalten geblieben sind.

Thomas Clarke, der bei Holkham gearbeitet hatte, war für Stuck und Joseph Metcalfe für Sitzmöbel verantwortlich. Als Canaletto in London war, wurde er mit drei Overdoor-Gemälden von architektonischem Capriccio für den Green Drawing Room im Erdgeschoss beauftragt. Jüngste Forschungen haben gezeigt, dass dieses Team auch an den verlorenen zeitgenössischen Innenräumen der Northumberland- und Chesterfield-Häuser beteiligt war, die wichtige Denkmäler des englischen Rokoko-Patronats sind.

Das Innere des Norfolk House blieb während seiner gesamten Existenz weitgehend in seiner ursprünglichen Form erhalten. Einige Inhalte wurden nach Worksop geschickt, um das neue Herrenhaus dort nach einem Brand im Jahr 1761 einzurichten. Robert Abraham, ein Schüler von Nash, fügte einen ionischen Portikus hinzu und schuf im frühen 19. Jahrhundert einen neuen Speisesaal, und aufeinanderfolgende viktorianische Herzöge beschäftigten die Firmen von George Morant und dann Charles Nosotti für die regelmäßige Renovierung, Vergoldung und Titivierung.

Trotzdem blieben die Räume weitgehend wie von der Herzogin und Borra bis zum Schluss angelegt. Es ist eine kleine Tragödie, dass man sie heute nur durch historische Fotografien und diese Zeichnung evozieren kann.


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