Haupt die ArchitekturCliffe Castle, West Yorkshire: Eine französisch inspirierte Vision von Komfort und Glamour

Cliffe Castle, West Yorkshire: Eine französisch inspirierte Vision von Komfort und Glamour

Das Musikzimmer. Bildnachweis: Justin Paget / © Bildarchiv Country Life
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Ein Mühlenbesitzer und -händler aus Yorkshire schuf ein extravagantes und weltoffenes Zuhause, wie Jeremy Musson erklärt. Fotografien von Justin Paget.

Der Weekly Telegraph beschrieb im Dezember 1884 die Heimat von Henry Butterfield, einem Wollspinner und Kammgarnhändler in Yorkshire. Für Komfort und Pracht ist der Innenraum sogar mehr, als das anspruchsvollste wünschen könnte. '

Dieses Haus, Cliffe Castle in West Yorkshire, wurde 1959 zum Keighley Museum, aber ein Großteil seiner viktorianischen Pracht kann dank vernünftiger Anschaffungen, großzügiger Nachlässe der Urenkelin des Bauherrn, Lady Rozelle Raynes, und Leihgaben von immer noch erlebt und genossen werden das V & A. In der Tat ist es eine Geschichte, die heute besser erzählt wird als in den 1950er und 1960er Jahren, als ein solches viktorianisches Werk als monströse Fantasie galt.

Die wichtigsten Empfangsräume im Cliffe Castle vereinen auf brillante Weise die Architektur im Stil der hochviktorianischen Jacobethaner mit einer französisch inspirierten Dekoration. Sie bilden eine Enfilade: mit einem hochdekorierten Musikzimmer, einem kleinen Musiksalon, in dem das Publikum für Musiksaalabende saß und zum Esszimmer und einem großen Salon mit Innenräumen von M. Gremond und dekorativer Bemalung von 'Leroux' von Paris, zeigen sie ein internationales Bewusstsein, das die Reichweite der Yorkshire-Hersteller durch den Export ihrer Waren im späten 19. Jahrhundert widerspiegelt.

Das Dach des Schlosses wurde in den frühen 1950er Jahren von Albert Richardson vereinfacht.

In dieser großen Suite mit nach Süden ausgerichteten Zimmern waren auch lokale Handwerker mit Putzarbeiten befasst, die von Benjamin Dixon aus Bradford nach Entwürfen von Gremond und an anderer Stelle von Harlands und Son of Bradford ausgeführt wurden. Die Glasmalereien auf der Treppe und im Eingangsbereich stammten von Powell Brothers and Sons of Leeds, aber italienische Gemälde, italienische und französische Skulpturen und französische Kronleuchter fügten der heimischen Phantasie im Stil des "Zweiten Reiches" noch mehr Reichtum hinzu.

Bevor er Cliffe Castle umgestaltete, war Butterfield - zu einem mutmaßlichen Preis von £ 130.000 - ein leidenschaftlicher Frankophiler, der anfänglich die Exportseite des Familienunternehmens leitete, als er in Amerika ansässig war. 1854 heiratete er Marie Louise Roosevelt Burke, ein Mitglied des einflussreichen Roosevelt-Clans, und sie lebten eine Zeitlang in Paris, wo sie am französischen Kaiserhof empfangen wurden. Marie Louise starb 1867 und Butterfield erbte 1874 die in den 30er Jahren erbaute Cliffe Hall (wie sie damals genannt wurde) von seinem Bruder William.

Innerhalb eines Jahrzehnts hatte er das Gebäude vollständig in Entwürfe von George Smith aus Bradford umgewandelt (die jedoch von Wilson Bailey fertiggestellt wurden). Nach seiner Fertigstellung im Jahr 1884 ähnelte das Haus einer kleinen Stadt mit drei Türmen - darunter der „Kindergartenturm“ -, einem Billardraum, der äußerlich wie eine Kapelle, ein Musiksalon und Wintergärten liest.

Der Speisesaal, dominiert vom riesigen Reiterporträt der Kaiserin Eugenie von Charles-Édouard Boutibonne.

Während seiner ausgedehnten Reisen hielt Butterfield Notizen zu Anschaffungen und Ausgaben in einem kleinen Taschenbuch. Der russische Malachit-Kamin im Salon stammt zum Beispiel aus dem Palazzo San Donato von Prinz Demidoff in Florenz. Nach dem Verlassen von Cliffe Castle wurde der Schornstein 2016 von Lady Rozelle Raynes hinterlassen, und die ursprünglichen französischen Kronleuchter wurden in den 1980er Jahren im Haus restauriert.

Es ist jedoch nicht jeder Erwerb dokumentiert, und die beiden Reiterporträts von Edward Boutibonne, die Napoleon III. In Uniform zeigen, und der Kaiserin Eugénie, die im Salon bzw. im Esszimmer hängen, wurden vermutlich von der Zeit inspiriert, als Butterfield einzog die Kreise des kaiserlichen Hofes. Es wird vermutet, dass diese nach dem Exil des Kaisers von den Tuilerien erworben wurden.

Butterfield schrieb auch ständig mit Anweisungen für seinen Sohn Frederick, der 1927 in seinen Memoiren darauf hinwies, dass "meine besten Studienjahre darin bestanden, meinen abwesenden Vater zu vertreten und im Allgemeinen über seine enormen Ausgaben in Cliffe Castle von 1875 bis 1880 zu wachen" und so weiter sein Vater beschloss, "das neue Gebäude mit allen Details zu füllen, die seine Pariser Erfahrung nahelegen könnte". Zahlreiche Briefe von Vater zu Sohn sind in Cliffe Castle erhalten.

Butterfield kaufte den prächtigen Kamin aus Prinz Demidoffs Sammlung im Palazzo San Donato in Florenz.

Am 18. Juli 1877 zum Beispiel bat Butterfield Frederick, zu Hause zu sein, da ein Franzose kommen sollte, um Marmor-Schornstein-Stücke zu montieren, und weil er kein Englisch versteht, müssen Sie da sein, um für ihn übersetzen '. Im November gab es einen Bericht über Ölflecken auf den neuen Schornsteinen, wonach Butterfield die Arbeiter "Idioten" nennt und sie bestrafen will. In einem Brief vom 28. März 1878 wurde Frederick verurteilt, dass er keine spezifischen Informationen über „die Schlafzimmermöbel, von denen Sie sagen, dass sie so schön sind - von denen Sie jedoch keine Angaben zu Material, Farbe oder Stücken machen“ gemacht hatte.

Einige seiner Besorgungen waren international. Im Oktober 1878 bittet Butterfield seinen Sohn, einen Ausflug zum sizilianischen Bildhauer Civiletti zu machen, um sich zu vergewissern, dass die Montaubans zwei Büsten "des Generals und Karls" (General Montauban und sein Sohn, der eine Butterfield-Nichte heiratete) besaßen schickte Fotos ihrer Medaillen an den Bildhauer und dann an "über Florenz zurückkehren und den Maler Leopold Galli, 20 über S. Zenobi anrufen, um zu sehen, wie die Bilder, die er für mich zur Verfügung hat, ausgeführt werden".

Butterfields Stolz auf seine Arbeit mit dem Haus lässt sich auf die Tatsache zurückführen, dass er jedes Interieur fotografieren ließ. Viele dieser Bilder wurden zusammen mit einem Aufsatz des Museumsdirektors Daru Rooke in Cornucopia (2015) veröffentlicht.

Der große Salon wurde von Butterfields Zeit in Paris inspiriert, wo er in die Hofkreise Napoleons III. Aufgenommen wurde.

Diese Bilder zeigen, dass die Bögen zwischen den nach Süden ausgerichteten Innenräumen mit schweren Vorhängen aus gewobener Seide aufgehängt waren.

Die Räume könnten auch durch verspiegelte Bildschirme unterteilt werden, die aus den Wänden herausgezogen werden. Jedes Interieur wurde in verschiedenfarbige Seidenbrocatelle gehängt (diese waren bekanntermaßen im Speisesaal purpurrot und silberfarben und im Salon gold und weiß) und mit einem geeigneten Stuckfries wie "the Arts" im Musikzimmer versehen . In der Decke des Eßzimmers befand sich ein längst entfernter Gobelinteppich. Speziell gewebte Ausstellungsteppiche mit floralen Mustern und taumelnden Putten bedeckten die Böden.

Der zusätzliche Musiksalon glich einer großen Halle und wurde über die Wintergärten angefahren. Es wurde von Bailey in der letzten Phase der Arbeiten entworfen und teilweise als Kunstgalerie behandelt. Einige der besten Gemälde und Schränke zeigen Porzellan und Glas, die einst Lord Byron und König Louis Phillipe aus Frankreich gehörten. Es gab eine Bühne für Musiker und einen Prosceniumbogen, der mit Szenen aus Shakespeare von Butter-
Friedrich Steinhardt, Felds Lieblingskünstler, der lange Zeit im Cliffe Castle weilte. Die Kulisse gab den Blick von einem anderen Anwesen im Besitz von Henry Butterfield wieder, der Villa Marianna in Cimiez in Nizza.

Der Musiksalon, in dem Familie und Gäste sitzen, um Vorstellungen aus dem Musiksaal zu genießen.

Musikalische Abende waren hier ein wichtiger Bestandteil der Unterhaltung. Butterfields vertrauliche Sekretärin war ein Opernsänger, Señor Edo Eugster und de la Dehesa, und Debussys Lieblingspianist, der junge Ricardo Viñes, blieb oft. Butterfields Hingabe zur Musik wird auch durch den Kauf des Sterbebetts des Komponisten Rossini nahegelegt, das er in seinem eigenen Schlafzimmer in Cliffe Castle aufgestellt hatte.

Ein Orchester unter der Leitung von Sydney Taylor spielte auf dem großen Ball, der 1884 zum Abschluss der Arbeiten gegeben wurde und als "der Anblick eines Lebens" bezeichnet wurde. Der Weekly Telegraph- Korrespondent beschrieb, wie die "lebhafte und modische Menge" den Wintergarten, den Ballsaal, die Bibliothek, den Billardraum und "alle Haupträume des Schlosses" öffnete. Und es war nicht nötig, besondere Dekorationen einzubringen, "der dekorative Stil jedes Raumes ist völlig ausreichend".

Henry Butterfield, seine Frau und sein Sohn werden im elisabethanischen Kleid auf der Haupttreppe in Buntglas gefeiert. Andere Glasmalereien, die in den 1940er Jahren entfernt wurden, schlossen Familienmitglieder und die französische kaiserliche Familie ein.

Ein Blick aus dem Blumengarten des Schlosses um 1890, der die drei Türme zeigt, die jetzt auf einen Turm reduziert sind. Henry Butterfield sitzt.

Butterfield starb im Jahr 1910, und sein Sohn Frederick milderte das Flair der Innenräume seines Vaters, entfernte die Teppiche und Seidenbehänge, reduzierte die Konzentration der Möbel und führte georgianische Sitzmöbel mit nüchternerem Geschmack ein. Mehrere Gemälde seiner Tochter Marie-Louise zeigen die Details und die Atmosphäre von Cliffe Castle in der Zeit, in der sich die Familie ihrer Eltern befand.

Im Jahr 1918 heiratete Marie-Louise Capt Gervase Pierrepont, der 1943 der 6. Earl of Manvers wurde. Cliffe Castle wurde 1950 verkauft, wobei ein Teil des Inhalts in das Haus des Earls in Thoresby gebracht und der Rest auf einer Auktion verkauft wurde. Das Haus und die Gärten wurden vom in Keighley geborenen Sir Bracewell Smith, 1st Bt., Erworben. Er machte sein Vermögen in der Immobilienentwicklung und baute das Park Lane Hotel. Als konservativer Abgeordneter war er auch Oberbürgermeister von London. Seine Geste zu seinem Geburtsort war großzügig und gab der Stadt das Haus und das Grundstück. Er beauftragte Sir Albert Richardson, das Haus als Museum einzurichten.

Die frühen 1950er Jahre waren keine Zeit des Konservierungismus, insbesondere was den viktorianischen Geschmack betraf, und die Änderungen waren umfangreich. Das gesamte Dachgeschoss und die Giebel, die der Dachlinie ihre charakteristische Form gaben, sowie zwei der Türme wurden entfernt. Dies war unglücklich in Bezug auf die architektonische Integrität des Ortes, ebenso wie die Entfernung der Wohnviertel, die einen so reichen Teil der sozialen Geschichte solcher Strukturen darstellen.

Die Butterfields in der Treppenhalle von Powell Brothers and Sons of Leeds.

Sir Albert interessierte sich dennoch für die Qualität des viktorianischen Interieurs und überzeugte anscheinend seinen Arbeitgeber, dass einige Verzierungen, einschließlich Schablonen, beibehalten werden sollten. Trotzdem wurden die Schornsteine ​​entfernt und Bögen öffneten die Haupträume zur Halle. Er fügte dem Gebäude die Regency-inspirierte achteckige, galerierte Bracewell-Smith-Halle hinzu. Dies ist ein wichtiges Stück Architektur, das vor kurzem renoviert und wieder in Richardsons ursprünglichem kühnen Rot-Gold-Stil gestaltet wurde.

Das neue Museum mit den Sammlungen, die früher in der Victoria Hall in Keighley gezeigt wurden, wurde 1959 eröffnet und feiert nächstes Jahr sein 60-jähriges Bestehen als beliebtes öffentliches Museum und Kunstgalerie, das für alle Besucher kostenlos ist (mit durchschnittlich 65.000 Besuchern pro Jahr). .

Von den im viktorianischen Parkstil gehaltenen Gärten des Gebäudes ist heute wenig erhalten. Diese wurden ursprünglich von einem Landvermesser namens Murray und Butterfields Chefgärtner, Maltby, entworfen, den er nach Paris schickte, um seinen Sohn anzuweisen, ihm Versailles zu zeigen. Sie wurden in den Jahren 2017–18 mit Unterstützung eines großen Zuschusses aus dem Heritage Lottery Fund restauriert, einschließlich der Rekonstruktion des Gewächshauskomplexes in vereinfachter, aber hochwirksamer Form.

Die Bracewell-Smith Hall, eine von der Regentschaft inspirierte Erweiterung des Hauses, wurde von Sir Albert Richardson entworfen.

Das Cliffe Castle Museum beherbergt Sammlungen, die von Archäologie und Naturgeschichte bis zur lokalen Geschichte reichen. Die Kunst des 19. und frühen 20. Jahrhunderts ist erfreulicherweise mit Werken von Laura Knight und Henry Lamb sowie einer umfangreichen Sammlung von Glasmalereien vertreten. Dazu gehören frühe Morris & Co-Fenster von Harden Grange in Bingley mit Fenstern von Burne-Jones, Morris, Prinsep, Hughes und Rossetti, die die Geschichte von Tristram und La Belle Isoude aus der Morte D'Arthur erzählen.

Die Hauptempfangsräume an der Südfront erinnern an den Reichtum und den französisch-italienisch inspirierten Geschmack von Keighleys größtem Mühlenbesitzer, der ein Haus geschaffen hat, das Musik und Lachen verträgt und mit dem er als hübscher und reicher junger Mann getanzt hatte seine hübsche und zerbrechliche junge Frau am eleganten Hof von Napoleon III. Seine Vision von Komfort und Glamour wurzelte in diesen frühen glücklichen Jahren.

Weitere Informationen finden Sie unter www.bradfordmuseums.org


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