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Cesky Krumlov: In einer der größten Burgen Europas

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Das Schloss Cesky Krumlov wurde im 18. Jahrhundert aufwendig umgebaut. Im ersten von zwei Artikeln geht John Goodall auf die Entwicklung und die spektakulären Innenräume ein. Fotografien von Will Pryce.

Die malerische tschechische Stadt Cesky Krumlov liegt in einer engen Schleife der Moldau und bietet einen unvergesslichen Anblick. Die Skyline wird von einer riesigen Burg dominiert, die in der Geschichte Böhmens eine zentrale Rolle gespielt hat. Das 1240–1240 erstmals erwähnte Schloss wurde bis heute von drei besonders mächtigen Familien erbaut: den Rosenbergen aus dem Jahr 1302, den Eggenbergen aus dem Jahr 1622 und den Schwarzenbergen aus dem Jahr 1719.

Es befindet sich auf einem langen Felsvorsprung, der sich entlang der äußeren Flussbiegung erhebt. Diese Topografie erzeugt einen dramatischen Bogen über den massiven Gebäudekomplex, der um eine Reihe von fünf Höfen angeordnet ist, die durch eine einzige Straße verbunden sind.

Die Cloak Bridge überspannt den Burggraben.

Die beiden untersten Innenhöfe werden von einem großen Trommelturm dominiert, der von einer Galerie und Türmen gekrönt ist. Dies ist das visuell bestimmende Gebäude des Schlosses und der Stadt. Es befehligt die Hauptbrücke über den Fluss und von seinem Balkon ertönt dreimal täglich eine Fanfare, eine Praxis aus dem 18. Jahrhundert. Der Turm existiert wahrscheinlich seit dem 13. Jahrhundert und befindet sich im Herzen eines kleinen Hofes namens Little Castle.

Es wurde um 1580 vom in der Schweiz geborenen Architekten Baldassare Maggi d'Arogno im Rahmen einer umfassenden Umgestaltung des gesamten Schlosses durch den Diplomaten und Staatsmann Wilhelm von Rosenberg (d.1592) in seiner jetzigen Form umgebaut. Die Turmwände wurden im Jahr 1590 von dem lokalen Künstler Bartolomej Beranek, bekannt als Jelinek, in Nachahmung von Mauerwerk bemalt, ein Entwurf, der seitdem vielfach erneuert wurde. Solche gemalten Putzrosten sind im ganzen Schloss zu finden und verbergen Mauern aus Schutt.

Die Masquerade Hall verwischt Phantasie und Realität. Der Raum wird von zwei lebensgroßen Grenadieren bewacht. Es ist 1748 datiert.

Unter dem Turm befindet sich der untere Burggraben, in dem seit dem späten 16. Jahrhundert eine kleine Bärenkolonie beheimatet ist. Es gibt eine lange mittelalterliche Tradition, Tiere in den Gräben oder Eingängen von Schlössern auszustellen (wie zum Beispiel die Löwen am Tower of London), aber dies ist der einzige Ort in Europa, an dem die Praxis bis heute überlebt hat. Die Wahl des Tieres ist bedeutsam: Die Rosenbergs behaupteten, von den Orsini von Rom abstammen zu wollen, und adoptierten die Ursina oder den kleinen Bären als ihr Wappentier.

In den beiden unteren Innenhöfen des Schlosses sind die Nebengebäude untergebracht. Dazu gehören ein Salzhaus und ein Gefängnis sowie unmittelbar unter dem Turm die Münzstätte, zuletzt das Hauptquartier für die Burgjagd. Es gibt außerdem eine Butterblume und das Haus des Burgverwalters oder Burggrafen.

Es wurde um das Jahr 1578 fertiggestellt. Das Außengemälde wurde vom niederländischen Künstler Gabriel de Blonde ausgeführt, der auch an den Schlosswohnungen arbeitete. In diesem Gebäude befanden sich später eine Waffenkammer und die Kaserne der Schwarzenberggarde, einer Gruppe von Grenadieren aus dem Jahr 1742, die bis 1949 überlebte. Heute dient sie als Museum und öffentliche Bibliothek.

Die Burg blickte über die Stadt.

Von den unteren beiden Höfen steigt der Weg in die Burg steil durch ein Tor in einen langen Tunnel, der teilweise mit Holz gepflastert ist. Dieser Ansatz, der in den 1570er Jahren geschaffen wurde, biegt sich durch den lebenden Felsen und mündet in den ersten von zwei miteinander verbundenen Höfen, die das Obere Schloss bilden. Beide Innenhöfe sind auffallend hoch und ihre Innenseiten mit rustikalen und klassizistischen Bemalungen verziert, die von de Blonde Ende des 16. Jahrhunderts erneuert wurden.

Sie beherbergen die wichtigsten Schlosswohnungen. Diese sind auf drei Ebenen angeordnet, wobei die Winterräume über einem Gewölbekeller liegen und für den Sommer durch hohe Kammern von oben isoliert sind. Das Obere Schloss ist ein komplexes architektonisches Palimpsest, aber seine Knochen, einschließlich der Keller und der Kapelle des Heiligen Georg (erstmals 1334 erwähnt), sind mittelalterlich. Alle wichtigen Innenräume sind nach Süden ausgerichtet und bieten einen schönen Blick über die Stadt.

Durch einen anderen Tunnel jenseits dieser Höfe führt die Straße über eine tiefe Schlucht der spektakulären Cloak Bridge, die wie ein Aquädukt mit sieben Ebenen von Bögen geformt ist. Eine Brücke, wahrscheinlich aus Holz, ist hier aus dem 15. Jahrhundert dokumentiert, aber das heutige Bauwerk wurde 1777 fertiggestellt. Diese verbindet das Hauptschloss auf vier Ebenen (wenn Sie einen Wartungsgang einschließen) mit dem fünften Innenhof - einschließlich des Theaters, des Ställe und die Reitschule - sowie die Gärten dahinter.

Die Höfe des Oberen Schlosses sind schwindelerregend und reich verziert.

In den Hauptwohnungen des Schlosses werden sie heute in drei Epochen ihrer Geschichte präsentiert: im 16., 18. und 19. Jahrhundert. Diese Behandlung, die auf der Erforschung der erhaltenen Schlossinventare basiert, wird den reichen und vielfältigen Sammlungen im Gebäude und seiner tiefen Geschichte gerecht. Die heutige Form des Schlosses wurde jedoch im 18. Jahrhundert weitgehend bestimmt.

Im Jahre 1719 ging die Burg durch Erbschaft von den Eggenbergen in die Hände von Adam Franz von Schwarzenberg über, einem Höfling des Kaisers Karl VI., Der Herzog von Cesky Krumlov wurde. Auf seiner Jagd im Jahr 1732 wurde er von seinem Meister tödlich verwundet (die Kleidung, die er trug, mit einem Einschussloch, ist noch erhalten). Um dies wieder gut zu machen, unterstellte Karl das gesamte Gut Schwarzenberg und seinen Erben, den zehnjährigen Joseph Adam, dem kaiserlichen Schutz.

1741, im Alter von 19 Jahren, kam der junge Herzog in seine österreichischen Ländereien und heiratete Maria Theresia von Liechtenstein, eine Ehe, die seinen enormen Reichtum weiter steigerte. Vier Jahre später übernahm er auch die Kontrolle über seine deutschen Besitztümer und sicherte 1746 allen seinen Kindern den Titel als Prinz.

Der Geschmack des Prinzen wurde sowohl von seiner Reise - insbesondere nach Italien - als auch vom kaiserlichen Hof geprägt. Ab 1745 begann er in Zusammenarbeit mit anderen Architekturprojekten, Cesky Krumlov und seine Gärten mit aus Wien importiertem Fachwissen neu zu organisieren. So stammten sein zurückbehaltener Architekt Andrea Altomonte und der Bildhauer Jan Antonin Zinner aus Wien und waren an seinem ersten Projekt beteiligt, dem Bau einer neuen Winterreitschule jenseits der Mantelbrücke in den Jahren 1744 bis 1746.

Die mittelalterliche Georgskapelle wurde 1750-3 spektakulär mit Scagliola neu gegossen.

Bei der Planung seiner Änderungen war der Prinz verpflichtet, innerhalb der Einschränkungen zu arbeiten, die sowohl durch die Topographie des Geländes als auch durch die beiden Innenhöfe des bestehenden Schlosses bedingt waren. Tatsächlich bewahrte er in auffallendem Maße die Hülle des Hauses, das er geerbt hatte. Vermutlich hatte er das Gefühl, dass sein Aussehen der Antike seine Würde gut widerspiegelte. Die Vorstellung, wie die Innenräume des Schlosses in den 1760er Jahren für einen Besucher entwirrt wurden, erfordert viel Fantasie, hilft jedoch bei der Erklärung der Verwendung des Gebäudes.

Der Prinz schuf eine neue formale Eingangstreppe zu seinen Wohnungen an der Kreuzung der beiden Innenhöfe im Oberen Schloss. Von dieser aufsteigenden Treppe aus gelangt man zur Kapelle, die zwischen 1750 und 1733 umgebaut wurde und hohe und schmale Proportionen aus dem Volumen ihres mittelalterlichen Vorgängers erbt. Die Wände und Decken sind vollständig mit Scagliola bedeckt, was auf ein polychromes Marmorfinish hindeutet. Der Altar wird von Blumenvasen aus demselben Material flankiert. An einem Ende der Kapelle befinden sich mehrere Galerien, die mit den Familienapartments verbunden sind.

Am Kopf der Treppe im zweiten Stock befand sich der Warteraum, an dessen Wänden Landkarten und Gemälde anderer Häuser und Schlösser der Familie Scharzenberg hingen. Im 18. Jahrhundert gab es auch einen Billardtisch, vermutlich, um den Petenten die Zeit zu vertreiben. Daraus öffnete sich eine Enfilade von Innenräumen mit Esszimmer, Salon und Schlafgemach. Diese wurden mit Stoffen und Wandteppichen aus der berühmten Familiensammlung aufgehängt. Die einzigen Bilder, die sie enthielten, waren ein Paar Familienporträts.

Der Spiegelsaal, 1768 von Wiener Künstlern bemalt.

Vom Schlafgemach aus öffnete sich ein kleines Oratorium sowie ein Schrank, der 1757 nach chinesischer Art eingerichtet worden war. Von dort führte auch eine Tür zu einer Gemäldegalerie, die über die gesamte Breite des Schlosses verlief. Dies wiederum ermöglichte den Zugang zum obersten Durchgang der Umhangbrücke über den Burggraben. Dieser außergewöhnliche Korridor, der sanft bergauf verläuft und in zwei Abschnitte unterteilt ist, ermöglichte den privaten Zugang zu den Gebäuden auf der anderen Seite des Wassergrabens und zu den Schlossgärten dahinter. Der Korridor wurde mit mehreren Eisentüren verschlossen, entweder zur Sicherheit oder um die Ausbreitung eines Feuers zu verhindern.

Es ist eine der Kuriositäten des Schlosses und ein Erbe der physischen Zwänge, innerhalb derer es umgebaut wurde, dass die Privatwohnung des Prinzen praktisch von den wichtigsten Unterhaltungskammern getrennt ist: zwei Säle und - über die Brücke verbunden - ein Theater (abgeschlossen, wie wir nächste Woche sehen werden, im Jahre 1767). Diese markanten Innenräume sind heute die Hauptwunder des Schlosses und wurden offensichtlich umgebaut, um als große Suite für Unterhaltung zu fungieren.

Die Hallen waren über eine gemeinsame Treppe erreichbar und sind in etwa gleich groß. Eines davon war ein Speisesaal mit Küchen und Dienstleistungen an einem Ende, der sogenannte Spiegelsaal, der 1768 von zwei ebenfalls im Theater beschäftigten Wiener Künstlern, Leo Märkel und Hans Wetschel, gemalt wurde.

Der chinesische Schrank von 1757 wurde von Frantisek Jakub Prokys dekoriert.

Die andere, die Masquerade Hall, ist ein Innenraum ohne exakte europäische Parallele. Es wurde im Laufe von sechs Monaten im Jahre 1748 von einem Joseph Lederer und zwei Assistenten gemalt. Er wurde aus Wien nach Cesky Krumlov gebracht, aber über sein Leben oder andere Arbeiten ist nichts bekannt. Es ist wahrscheinlich, dass er 1750 starb und seinen Nachfolger Frantisek Jakub Prokys aus Slany in Böhmen ausbildete.

Die Wände sind mit lebensgroßen Figuren aus Maskerade und Commedia dell'arte-Kleidern wie Harlekin und dem geizigen Pantalone verziert. Die Dekoration sollte eindeutig die hier stattfindenden Unterhaltungen widerspiegeln und das lebende Publikum in die über sie dargestellte Szene einbeziehen. Um die Verwechslung von Kunst und Realität zu verstärken, reflektieren ovale Spiegel in Kopfhöhe die Gesichter der Betrachter und projizieren sie in das Schema.

Zwei Grenadiere bewachen den Eingang, und die darüber liegende Musikergalerie ist mit Kostümen auf Stiften, Instrumenten und Notenblättern bemalt. Zu jeder Seite öffnet sich der Saal in eine Gartenlandschaft, in der Figuren in spektakulären Kleidern und Masken auf erhöhten Wegen oder am Rand des Raumes vorgeführt werden.

Die oberen Brückenkorridore verbinden das Theater und die Gärten mit dem Schloss. Das Ansteigen des Bodens erzeugt die Illusion von Alice im Wunderland, dass der Besucher verkleinert werden muss, um durch die andere Tür zu gelangen.

Über den gesamten Raum erstreckt sich ein Balkon, der vom Schlafgemach des Prinzen aus zugänglich ist. Darin ist eine kostümierte Gruppe vertreten, einschließlich des Prinzen und der Prinzessin, die an einem Kartenspiel beteiligt sind. Wie es sich für diesen spielerischen Raum gehört, betrügt einer der Spieler in dieser lebensgroßen Szene ein anderes Mitglied der Gruppe mit einem Spiegel, um die Hand eines Gegners zu untersuchen.

Es ist nicht nur das Ausmaß und die Kraft, mit der diese Szene der Feierlichkeit hervorgerufen wird, die den Saal so bemerkenswert macht. Die hier vorgestellten Charaktere waren auch auf der Bühne des Theaters aktiv, das sich direkt gegenüber der Brücke befand. Einige der hier abgebildeten Kostüme sind in der Theatergarderobe erhalten. Darunter befindet sich die vom Maler selbst getragene Weste, die mit einer Tasse Kaffee in einer Embrasur in der Nähe der Tür abgebildet ist.

Auf dieses bemerkenswerte Theater, das kürzlich restauriert wurde und das vollständigste seiner Art in Europa ist, werden wir nächste Woche unsere Aufmerksamkeit richten.


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